arleneberceliotcourtin.com

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	<title>arleneberceliotcourtin.com</title>
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	<pubDate>Mon, 16 Feb 2026 16:38:38 +0000</pubDate>
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		<title>Home</title>
				
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		<pubDate>Wed, 02 May 2018 10:15:53 +0000</pubDate>

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︎ &#38;nbsp;︎ ︎ ︎
︎Yvonne Rainer: A ReaderPublication by JRP Editions Fall, 2026 
 

︎ Images: Yvonne Rainer: A Reader, Exhibition views, Crac SèteCourtesy the artists &#38;amp; photo © Aurélien Mole. 

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		<title>Writings</title>
				
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		<pubDate>Wed, 09 May 2018 17:19:27 +0000</pubDate>

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		<description>︎︎︎ Link to my publications, here! 
&#38;nbsp;Feel Tank, essai publié dans le catalogue du 25ème prix de la Fondation Pernod-Ricard - “For several years now, I have paid special attention to affects, feelings, and emotions. Terms that resonate beyond their definitions, like non-liguistic states, mediums for a broader exploration. Affect not as a virtue but as a diagnosis...” 
À propos de l’ennui et plus particulièrement de l’ouvrage : Un ennui radical : Yvonne Rainer, danse et cinéma de Johanna Renard en lien avec les Boredom Studies.&#38;nbsp;
Au sujet de&#38;nbsp;Devant la douleur des autres de Susan Sontag ou comment regarder la douleur hier et aujourd’hui...&#38;nbsp; 
In Memory of My Feelings, a text in the frame of a commission by Parallèle, investigating how affects means both enthusiasm and exhaustion in art. The title of the text, and the show, is borrowing Frank O’Hara’s collected poems originally written in the middle of the 1960 and republished by MoMA in 2005. 
After and About Parts of Some Sextets (1965-2019), an interview initiated during the first days of the Pandemic after a cancelled flight to New York. A long-term discussion with Nick Mauss about his participation as a visual artist to the recent and fascinating recreation of Parts of Sextets initiated by Emily Coates and Yvonne Rainer on the occasion of a commission by Performa in 2019. 
About Blood. How does it circulate? And, most of all, how the Guérrilleres by Monique Wittig had influenced this collection of poems by french artist Tarek Lakhrissi. 
En quoi les termes de matérialité,
durabilité et ruralité partagent plus que quelques lettres en commun ? Comment
évaluer la substituabilité d’un geste ? Accessoires ni-sadiques, ni-masochistes, invitation vers un discours sur le matérialisme en milieu rural.&#38;nbsp;The gesture is determined, never letting up from start to finish: A text commissioned by Air de Paris on the occasion of the first show in E.U by Los-Angeles-based artist Emma McIntyre. A text on erotic as an action, and how affects interact with painting following Sara Ahmed’s thoughts in The Promise of Happiness. Ou comment quitter la grille moderniste au profit d’une étude des formes d’affectivations de l’art.&#38;nbsp;

‘Sharing’ not only evokes a sense of voluntary action, but also acts as an invitation to abandon, or even to put yourself in the care of another... Extract from a conversation with Rosa Joly for Bruise Magazine edited by Triangle France - Asterides. Ou comment parler du don, de l’abandon à l’autre d’une part, de la collaboration telle que définie par la théoricienne américaine Lauren Berlant d’autre part, du corps de la réalisatrice Chantal Akerman figure marquante d’un cinéma d’avant-garde féministe européen sans oublier les recherches de Rosa Joly sur “The Rose” : ultime oeuvre de la californienne Jay DeFeo - une des trois artistes femmes invitées à participer au show “Sixteen Americans” au MoMA en 1959. 
Fade-out ou la transtextualité à réalité augmentée invitant à 
un dialogue autour de la disparition comme phénomène autonome. Lors duquel, Jacques Derrida répondrait aux questions de Pascal Ogier : Est-ce que vous croyez aux fantômes ? Être hanté·e par un fantôme, c’est avoir la mémoire de ce qu’on n’a jamais vécu au présent. (...) Est-ce qu’on demande à un fantôme s’il croit aux fantômes ? Ici le fantôme, c’est moi. (From Ghost Dance, Ken McMullen, 16’11’’, 1983)&#38;nbsp;
Notes on Self, ou la possibilité d’un pronom personnel pluriel, un pronom personnel neutre ou générique se multipliant, interpénétrant et inondant le langage (après La Marque du genre par Monique Wittig).&#38;nbsp;
 About the series 18th near Castro St. x 24&#38;nbsp;(1978) by American conceptual Photographer Hal Fischer or a text about San Francisco’s artist whose seminal series Gay Semiotic (1977) offers a lexicon of attraction inspired by the artist’s personal experiences in the Castro and Haight-Ashbury neighborhoods, and would come to be recognized as one of the first conceptual works to combine aspects of structuralist theory with photography.&#38;nbsp;Des nouvelles du futur ? (Admettons que l’immense partie de l’humanité vive sous terre dans des cellules individuelles, que tous les besoins vitaux soient asservis par une machine, que les communications n’existent qu’à travers un système de visioconférence disponible en permanence et délivrant des informations illimitées sur tout ce que l’humain veut savoir : une conférence sur la mer méditerranée, l’histoire de la musique acousmatique, la pratique du yoga tantrique…)&#38;nbsp;
Un départ, un exil, une odyssée, (Pourquoi les terrils m’intéressent-ils ? C’est que je suis en quelque sorte un enfant du charbon, mon père vendait des habits pour charbonniers, tout noirs, chaussettes noires, slip noir, mouchoir noir pour éviter les taches, La cabale des oursins, Luc Moullet, 1991 )&#38;nbsp;
Un monochrome gris résulte parfois de la capture d’écran de certains visionnages de films,&#38;nbsp;(À tous les instantanés qui inondent la mémoire vive de mon ordinateur)
Marcher avec les dragons, (After Tim Ingold)&#38;nbsp;

I Walked with a Zombie,&#38;nbsp;(Post-cinéma de genre - Vaudou, Jacques Tourneur, 1943)Hyères Les Palmiers,&#38;nbsp;(En buvant un Laura Palmer en terrasse du Sqirl, 720 Virgil Avenue, Los Angeles) Vous m’avez fait former des fantômes qu’il faudra que je réalise,&#38;nbsp;(À l’Image Fantôme que je n’avais jamais lu)
Spaces to see, (ou comment simuler l’enregistrement de la lentille photographique)
I Simply Never Get Lost in the Story, (Introduction d’une potentielle conscience continue - La lectrice fait-elle aussi le texte ?)
 Always Someone Asleep and Someone Awake, (État d’éveil continu, Pascale Ogier, sans oublier La Fête Permanente annoncée par Robert Filliou et George Brecht à Villefranche-sur-Mer en Mars 1968) 
Casa Miller,&#38;nbsp;(Retour sur un système ingénieux de luminaire déployé sur une alimentation incurvée parcourant l'intégralité de l'espace et le transformant brillamment en chambre photographique à part entière permettant non seulement de capturer n'importe quel angle de l'intérieur d'abandon mais également l'ensemble des possibles de ces modèles contorsionnistes hors-pairs)
Extérieur nuit, sept heures du soir, (Is it Real Blood?)
Divagations,&#38;nbsp;(Pascale Ogier again —“Une fois, deux fois, trois fois. Une fois, (bien) c’est un accident, (et puis encore) deux fois c’est le hasard, mais trois c’est le destin“)
Deux ou trois choses que je sais d’elle...,&#38;nbsp;(Elle(s) : Marina Vlady, la représentation de la prostitution selon J.L.G ou encore la banlieue parisienne)
Que se passe-t-il lorsqu’en suivant le lapin de la pleine lune, on tombe sur une langue presque morte ou mourante ? (Aux syntaxes et structures anthropomorphiques dont la typologie s’apparente à certaines fleurs exotiques rencontrées dans les montagnes du Meghalaya dans le Nord-Est de l’Inde)
Maniérisme Abstrait, (”What is cool today is in a way the rebirth of the Mannerist sensibility”!)
Comment maintenir une certaine vivacité de l’esprit à reconnaître son environnement direct, tandis que cette fonction semble aujourd’hui partiellement assurée par notre interconnection permanente, notre recours à divers dictionnaires partagés et multiples sauvegardes d’informations en ligne ? (Hommage au fameux néon “lumière du jour” - second couteau de l’histoire du white cube)
N a pris les dés (Sans oublier, l’ingrédient principal qui n’est autre que la voix du narrateur confiant le déroulement du film au hasard des dés, auquel s’ajoute la parole de Catherine Jourdan rétablissant la narration en nous faisant part d’une sombre histoire de composition abstraite non lyrique égarée)
La Fôret à perdre la raison,&#38;nbsp;(Après une expérience d’intense insularité au Passage des Cloys - 75018 Paris)
 Horizon, (Serait-ce le signalement d’un mot souvent considéré comme invariable et restant foncièrement toujours aussi ambigu ?)
B.a-Ba,&#38;nbsp;(Abc etcetera - le bruissement de la langue de Roland Barthes)Cave of Forgotten Dreams,&#38;nbsp;(Promesse d’un autre lieu)A Black Coffee, please ! (“C’est quoi un bar ? Un bar, c’est un endroit, enfin je veux dire c’est une pièce, enfin c’est à dire c’est plusieurs personnes réunies sous le regard d’un barman et puis c’est aussi une salle dans laquelle on verse des liquides, enfin c’est à dire, c’est à la fois plusieurs personnes réunies sous le regard d’un barman et puis c’est aussi une salle (Barman). Un bar ne peut pas être deux choses à la fois. Est-ce que mademoiselle peut être à la fois une femme et un crocodile ? (Ouvrier) … Et puis, et puis quatre murs qui entourent un bar, un plancher sous nos pieds, un ouvrier et moi Paula.”)Replay !&#38;nbsp;(Après Lawrence Weiner, Statements, 1968 : 1. L’artiste peut construire l’oeuvre, 2. L’oeuvre peut être fabriquée, 3. L’oeuvre peut ne pas être réalisée. Chacune de ces possibilités étant égales et coïncidant avec la volonté de l’artiste, le choix de l’une ou de l’autre de ces situations incombe au récepteur au moment de la réception.)
Mapping Situations, (Les deux rois, les deux labyrinthes, Jorge Luis Borges - Le pigeon est-il bien arrivé ?)
About Aktipy, interview de Camila Oliveira Fairclough ou l’alphabet comme classement premier des formes.&#38;nbsp;

︎ Some published exhibition&#38;nbsp;reviews&#38;nbsp;including Tacita Dean @ Marian Goodman, Pierre Huyghe @ Centre Pompido, Forming the Loss in the Darkness around the figure of David Wojnarowicj curated by Jo-Ey Tang @ Praz-Delavallade &#38;amp; a solo by Laëtitia Badaut Haussmann @ In Extenso in snowy Clermont-Ferrand.

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		<title>Curating</title>
				
		<link>https://arleneberceliotcourtin.com/Curating</link>

		<pubDate>Tue, 05 May 2020 18:29:46 +0000</pubDate>

		<dc:creator>arleneberceliotcourtin.com</dc:creator>

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		<title>Publications</title>
				
		<link>https://arleneberceliotcourtin.com/Publications</link>

		<pubDate>Mon, 17 Nov 2014 11:02:54 +0000</pubDate>

		<dc:creator>arleneberceliotcourtin.com</dc:creator>

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		<description>Yvonne Rainer: A Reader&#38;nbsp;À paraître / Upcoming !&#38;nbsp;
All the Messages are Emotionnal&#38;nbsp;
Catalogue d'exposition du 25e Prix de la Fondation Pernod Ricard

Bilingue français / anglais198 pages 
Éditions Fondation Pernod Ricard
Septembre 2024
Revue Mirà, n°2
Bilingue français / anglais
149 pages
ISBN : 978-2-492121-10-4
Editions NMNM
Octobre 2022

Bord de Mer, des films et leurs objets 
Catalogue monographique Virginie Barré123 pages&#38;nbsp;
ISBN 978-29-06127-58-2
Coédition Frac Bretagne et Lœvenbruck, ParisSeptembre 2018


Slash Magazine #3
112 pages
ISSN 2269 8329
Octobre 2014

Journal de la Biennale de Belleville
40 pages&#38;nbsp;
Octobre 2014

La Salle de bains – Depuis 1999
416 pages&#38;nbsp;
ISBN : 978-2-918388-02-9
Octobre 2013

Slash Magazine #2
96 pages&#38;nbsp;
ISSN 2269 8329 
Juin 2012</description>
		
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		<title>About</title>
				
		<link>https://arleneberceliotcourtin.com/About</link>

		<pubDate>Wed, 02 May 2018 09:33:59 +0000</pubDate>

		<dc:creator>arleneberceliotcourtin.com</dc:creator>

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© Olivier Douard.To access press portraits, reviews, and portfolio, please click the links above. For any further requests, feel free to reach out by&#38;nbsp;email. Looking forward to hearing from you!

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Au croisement des études visuelles, des études sur la performance et des études féministes, mes recherches et mes expérimentations portent sur l’histoire des féminismes en France et leur importation aux États-Unis sous la label culturel de « féminisme français ». En tant que chercheuse indépendante, j’accorde une attention particulière aux recherches militantes et autonomes. J’étudie les formes et les manifestations des affects dans l’art, cherchant ainsi à déconstruire la position d’objectivité inhérente à la recherche. Pour cela, je convoque une approche « située » du curating inspirée des thèses de Donna Haraway (Situated Knowledges, 1988), en m’appuyant sur des références issues des études sur les affects, les traumas et le féminisme.

***At the intersection of visual studies, performance studies, and feminist studies, my research and experimentation focus on the history of feminisms in France and their importation to the United States under the cultural label of “French Feminism.” As an independent researcher, I pay particular attention to activist and autonomous researches. I examine the forms and manifestations of affects in art, thereby seeking to deconstruct the position of objectivity inherent in research. To this end, I employ a situated approach to curating derived from Donna Haraway’s theses (Situated Knowledges, 1988), drawing on references from affect, trauma, and feminist studies.


	&#38;nbsp;&#38;nbsp;Arlène Berceliot Courtin est chercheur·euse et curateur·ice indépendant·e, enseignant·e en Master Art à l'ESADTPM à Toulon, après avoir enseigné à l'ESAAA — École Supérieure d'Art Annecy Alpes (2023–2026). Membre des réseaux professionnels IKT et AICA France (Association Internationale des Critiques d'Art).


Après dix années en tant que directeur·ice des ventes de galeries d'art contemporain (Air de Paris, galerie Allen, Michel Rein), elle fonde en 2018 furiosa, bureau de recherche en art et en curating. Dédié à la recherche en art et à la pratique curatoriale, furiosa développe une approche analytique et réflexive des modalités de diffusion et des conditions de réception du travail curatorial. À travers un ensemble croissant de projets autoproduits et de collaborations, cette démarche de recherche élabore de nouvelles stratégies de représentation, prenant pour appui les logiques économiques et les comportements sociaux afin de mieux comprendre les pratiques artistiques contemporaines.


En 2019, elle est lauréat·e du programme de résidence « Sur Mesure » de l'Institut français, consacré à l'interrelation entre le nouveau roman français et l'œuvre de la chorégraphe et cinéaste nord-américaine Yvonne Rainer. En 2022, elle est lauréat·e du Centre national des arts plastiques et de la Villa Albertine — services culturels de l'ambassade de France aux États-Unis — pour ses recherches sur le rapport d'Yvonne Rainer aux écrits français, cette fois depuis la perspective des études féministes, avec Monique Wittig comme figure centrale. Au printemps 2024, elle reçoit une bourse de recherche (Library Research Grant) du Getty Research Institute afin de poursuivre son exploration des archives liées à Yvonne Rainer et à la danse postmoderne.


À l'automne 2024, elle assure le commissariat du 25e Prix de la Fondation Pernod Ricard, organisant l'exposition All the Messages Are Emotional (after Lauren Berlant), réunissant les œuvres de Clémentine Adou, Madison Bycroft, Charlotte Houette, Lenio Kaklea, Paul Maheke, Mona Varichon et HaYoung. À l'initiative des artistes, l'ensemble des nommé·es est exceptionnellement déclaré co-lauréat·e, et leurs œuvres ont rejoint les collections du Centre Pompidou à Paris.


D'octobre 2025 à février 2026, elle présente Yvonne Rainer : A Reader, portrait collectif célébrant la vie et l'œuvre d'Yvonne Rainer au Centre régional d'art contemporain de Sète, dans le cadre de&#38;nbsp;Viva Villa. Elle travaille actuellement sur le premier reader consacré à la contribution de l'artiste nord-américaine à l'histoire de l'art des XXe et XXIe siècles, à paraître aux éditions JRP&#124;Éditions.


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Arlène Berceliot Courtin is an independent researcher and curator, teaching in the Master Art program at ESADTPM in Toulon, having previously taught at ESAAA — École Supérieure d'Art Annecy Alpes (2023–2026). Member of the professional networks IKT and AICA France (International Association of Art Critics).

After ten years as sales director for contemporary art galleries (Air de Paris, galerie Allen, Michel Rein), she founded the curator-run space furiosa in 2018. Dedicated to art research and curatorial practice, furiosa develops an analytical and reflexive approach to the modalities of dissemination and the conditions of reception of curatorial work. Through an increasingly diverse set of self-initiated projects and collaborations, this research-driven endeavour elaborates new strategies of representation, taking economic logic and social attitudes as a basis for understanding contemporary artistic practices.


In 2019, she was a laureate of the French Institute's "Sur Mesure" residency program, focusing on the interrelation between the French New Novel and the work of American choreographer and filmmaker Yvonne Rainer. In 2022, she was a laureate of the Centre National des Arts Plastiques and Villa Albertine — Cultural Services of the French Embassy in the United States — for her research on Yvonne Rainer's engagement with French writings, this time from the perspective of feminist studies, with Monique Wittig as a central figure. In spring 2024, she received a Library Research Grant from the Getty Research Institute to pursue her exploration of archives related to Yvonne Rainer and postmodern dance.


In fall 2024, she curated the 25th Pernod Ricard Foundation Prize, organizing the exhibition All the Messages Are Emotional (after Lauren Berlant), featuring works by Clémentine Adou, Madison Bycroft, Charlotte Houette, Lenio Kaklea, Paul Maheke, Mona Varichon, and HaYoung. At the artists' initiative, all nominees were exceptionally named co-laureates, and their works have joined the collection of the Centre Pompidou in Paris.


From October 2025 to February 2026, she presented Yvonne Rainer: A Reader, a collective portrait celebrating the life and art of Yvonne Rainer at the Centre régional d'art contemporain in Sète, as part of Viva Villa. She is currently working on the first reader devoted to the North American artist's contribution to the history of art in the 20th and 21st centuries, to be published by JRP&#124;Éditions.

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		<title>Press</title>
				
		<link>https://arleneberceliotcourtin.com/Press</link>

		<pubDate>Sat, 25 Apr 2020 09:47:18 +0000</pubDate>

		<dc:creator>arleneberceliotcourtin.com</dc:creator>

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		<description>Mousse Magazine, Octobre 2024, Paris, Mousse Magazine, Paris Oomph, Octobre 2024, Flash Art, Octobre 2024, Frieze, Octobre 2024, Quotidien de l’art, Janvier 2024, The Art Newspaper, 2024, Le Journal des Arts, 2024, Numéro, 2024,&#38;nbsp;Quotidien de l’art, 2019,&#38;nbsp;Quotidien de l’art, 2018, Art Viewer, 2018, ATP Diary, 2018, Le Monde, 2017, 
Art Dependence, 2017,&#38;nbsp;France Culture, 2018,
Grazia, 2018,&#38;nbsp;Ideat, 2017, 
AD Magazine, 2017,
Frieze Magazine, 2017,

Officiel Art, 2014,
AD Magazine, 2013.


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		<title>Talks</title>
				
		<link>https://arleneberceliotcourtin.com/Talks</link>

		<pubDate>Tue, 10 Nov 2020 06:19:26 +0000</pubDate>

		<dc:creator>arleneberceliotcourtin.com</dc:creator>

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︎&#38;nbsp; Mars 2026, Chorégraphier (entre) le film : Corps, partition, mouvement, ENSBA Lyon en partenariat avec le Centre Pompidou, Paris.&#38;nbsp;
Mêlant les présentations de films et ateliers, cette journée est imaginée par le Centre Pompidou et l’École nationale supérieure de beaux-arts de Lyon et convie artistes, chorégraphes et danseur·euses, commissaires d’expositions, auteur·ices, graphistes et étudiant·es à rendre compte de la polysémie de recherches croisées entre film, danse et performance. La chorégraphie est pensée ici en tant que processus structurel induisant la conscience des corps dans l’espace et la durée. Le film, ici non pas un support réduit à la pellicule mais un mode opératoire, performatif, incorporé. Non pas filmer la danse mais danser le film.
︎&#38;nbsp; Janvier 2026, Conférence Yvonne Rainer: A Reader, ENSP, Arles&#38;nbsp;À l’occasion de l’exposition Yvonne Rainer: A Reader présentée jusqu’au 15 février au Centre régional d’art contemporain de Sète, Arlène Berceliot Courtin reviendra sur son parcours, ses recherches ainsi que sa dernière exposition comme commissaire invitée :&#38;nbsp;Yvonne Rainer : A Reader, présentée au CRAC Occitanie à Sète.


︎&#38;nbsp; Janvier 2026, Conférence Yvonne Rainer: A Reader, ESAAIX, Aix-en-Provence&#38;nbsp;À l’occasion de l’exposition Yvonne Rainer: A Reader présentée jusqu’au 15 février au Centre régional d’art contemporain de Sète, Arlène Berceliot Courtin reviendra sur l’origine et le développement de ce projet de recherche à long terme.

︎&#38;nbsp; June 2024, Conversation croisée entre la curatrice et les artistes du 25e Prix Fondation Pernod Ricard, Paris
Avec les artistes nommé·es au 25e Prix Fondation Pernod Ricard Clémentine Adou, Madison Bycroft, Charlotte Houette, Lenio Kaklea, HaYoung, Paul Maheke, Mona Varichon et la curatrice Arlène Berceliot Courtin.

Laissant entrevoir les coulisses de la conception de l’exposition, la rencontre entre Arlène Berceliot Courtin et les artistes nommé·es sera l’occasion d’aborder les axes de travail et de présenter les recherches en cours menées par chacun·e dans cette perspective.
︎&#38;nbsp; October 2023, A conversation about Aging, Arlène Berceliot Courtin en conversation avec Martha Wilson : Frac Sud - Cité de l’art contemporain, MarseilleÀ l’occasion de la première exposition d’envergure en France de Martha Wilson, la curatrice indépendante, Arlène Berceliot Courtin, s’entretiendra avec l’artiste et performeuse nord-américaine revenant ainsi sur sa carrière, depuis son arrivée à New York au début des années 1970 jusqu’à la fin de la présidence de Donald Trump. 
︎&#38;nbsp; March 2023, Conférence : Statement 1990 : Introduction à un cinéma queer, University of California, Berkeley &#38;nbsp;“Statement 1990 : introduction à un cinéma queer” entend apporter un focus inédit sur l’artiste nord-américaine Yvonne Rainer (1934, San Francisco, USA), tout en identifiant et célébrant l’influence des écrits de Monique Wittig dans son parcours de vie et de création. Dans le cadre du colloque international:&#38;nbsp;Monique Wittig : Vingt ans après / Twenty Years Later, University of California, Berkeley, USA + Université de Genève, Suisse.&#38;nbsp;

︎&#38;nbsp; November 2022, Conférence: He Was ‘Nouveau’ When It Was New, Maison Française, New York&#38;nbsp;

	
					Lecture revenant sur le phénomène intellectuel et
culturel du nouveau roman aux États-Unis en s’inspirant de la rubrique nécrologique de
Rachel Donadio intitulée He Was ‘nouveau’ when it was new, publiée dans le New York
Times juste après le décès d’Alain Robbe-Grillet le 18 février 2008. Pour ce faire, l’attention sera portée sur les
fantasmes de nouveauté et d’objectivité attribués au nouveau roman et leurs potentielles résonances aujourd’hui?&#38;nbsp;
︎&#38;nbsp; Août 2022, Talk/Conversation: What do curators care for?&#38;nbsp;Artorama, Marseille
Artorama invite C-E-A – Association française des commissaires d’exposition sur un espace dédié au sein du salon, pour une présentation de sa plateforme curatoriale en ligne SIX YEARS, dont les axes de recherche s’articulent autour de la dématérialisation de l’œuvre d’art. 
Le stand SIX YEARS présente sous forme de ressources documentaires les questionnements autour de la dématérialisation de l’œuvre d’art qui ont donné corps à ce projet curatorial en ligne. Arlène Berceliot Courtin et Francesca Zappia, deux membres de SIX YEARS, animeront une conversation autour des origines de cette plateforme en lien direct avec l’ouvrage éponyme de la critique d’art, activiste et militante féministe Lucy R. Lippard ainsi que les nouvelles orientations du programme “What do curators care for?”.︎ Documentation complète disponible ici.&#38;nbsp;


︎ Mai 2021, Table-ronde :&#38;nbsp;Lecture-artiste &#38;amp; pratiques curatoriales, Institut National d’Histoire de l’Art - INHA, Paris

Table ronde animée par Benoit Jodoin sur une invitation de Lison Noël autour de la lecture-artiste &#38;amp; des pratiques curatoriales dans le cadre de la résidence du collectif La Lecture Artiste à l'INHA, Paris. 
Alors que les artistes travaillent à mettre en forme la lecture dans leurs œuvres, la pratique curatoriale, elle, prolonge la trajectoire en aménageant dans un espace d’exposition des points de contact avec d’autres lecteur-rices.


︎
Septembre 2020, Atelier recherche :&#38;nbsp;Fabrique de thèses #5, Décentrer les savoirs : l’in-discipline des études en danse, Centre National de la Danse - CND, Pantin&#38;nbsp;

En écho à la parution aux éditions du Seuil de&#38;nbsp;Nouvelle Histoire de la danse en Occident –&#38;nbsp;De la Préhistoire à nos jours, Fabrique de thèses&#38;nbsp;#5 interroge la notion de décentrement du point de vue de la méthodologie – et, plus largement, de l’épistémologie – de la recherche sur les œuvres et les pratiques chorégraphiques.

︎Mars 2020, Conférence :&#38;nbsp;Reinventing the new, Institut Supérieur des Arts de Toulouse - ISDAT, Toulouse

Intitulé Reinventing the “new”, le projet de recherche propose une étude trans-disciplinaire et inter-culturelle analysant l’influence des écrits français auprès de l’œuvre chorégraphique et cinématographique d’Yvonne Rainer. 
Arlène Berceliot Courtin présentera une introduction à sa recherche en revenant notamment sur la dimension visuelle et objective des œuvres initiées par Yvonne Rainer dès le début des années 1960.&#38;nbsp;

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		<title>Teaching</title>
				
		<link>https://arleneberceliotcourtin.com/Teaching</link>

		<pubDate>Tue, 04 Jul 2023 09:27:00 +0000</pubDate>

		<dc:creator>arleneberceliotcourtin.com</dc:creator>

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		<description>︎ ESAAA - Annecy  Co-direction Master Art avec Vir Andres Hera (2024/2025)


PRÉSENTATION DU MASTER
Les enseignements de ce deuxième cycle s’appuient sur une professionnalisation à travers une phase projet – qui permet aux étudiant·x·es de développer une approche critique et transdisciplinaire des modes de production, d’apparition et d’exposition de l’art – et l’écriture d’un mémoire envisagé selon une compréhension non académique. C’est l’occasion d’acquérir une forme d’indépendance dans la conduite de projets individuels et/ou collectifs, en se formant au contact de professionnel·x·es de l’art et de s’initier aux pratiques curatoriales.
Le Master Art place au cœur des expériences pédagogiques, une approche transversale, critique et active des modes de production, d’apparition et d’exposition de l’art d’aujourd’hui. Alors que ce champ professionnel n’a de cesse de se reconfigurer au contact des études féministes, intersectionnelles, queer et décoloniales, nous assistons à un engagement des artistes, des travailleur·x·ses de l’art et des institutions culturelles, envers une approche davantage politisée, située, incarnée, voire affectée de l’art. En constante évolution, le Master Art / Monstre valorise l’expérimentation, l’échange et le partage, afin de questionner ensemble de nouvelles pratiques et méthodologies, invitant les étudiant·x·es à s’engager dans des projets de recherche individuels et collectifs dont la visée est autant de rejoindre la scène artistique de demain que d’inventer de nouvelles formes d’autonomie.
+ ︎︎︎ d’informations et d’images&#38;nbsp;ici !
 
 
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&#38;nbsp;&#38;nbsp;La formation en Master Art / Monstre&#38;nbsp;comprend plusieurs formats pédagogiques / types d’enseignement&#38;nbsp;:


1. Zones Monstre / Initiation aux pratiques curatoriales :


Les Zones « Monstre&#38;nbsp;» sont des zones d’expérimentation. Elles permettent de se préparer aux conditions réelles de sortie d’école pour un·x·e jeune artiste diplômé·x·e. Tout en poursuivant ses propres recherches (et en les adaptant à des contextes aux données particulières, notamment les appels à candidatures, les dispositifs de bourses et de résidence),&#38;nbsp;un·x·e jeune artiste diplômé·x·e est bien souvent amené·x·e à co-créer ou co-gérer un espace d’exposition (artists-run-space / curator-run-space / espace expérimental / atelier partagé). Chaque année, trois ou quatre projets d’exposition et de programmation sont menés simultanément par des groupes d’étudiant·x·es du Master Art / Monstre. Ils permettent de s’exercer à des formes d’organisation collective et de collaboration artistique. Ces zones sont des endroits où l’on pense et expérimente des espaces, des manières de produire et de partager l’art en fonction d’un contexte précis (professionnel, politique, émotionnel, affectif). Il s’agit d’une introduction aux pratiques artistiques et à l’écriture curatoriale, poursuivant un focus sur l’exposition en tant que médium à part entière. 


Programmes 2023 / 2025 :


Lake Studies, Arlène Berceliot Courtin – Lac d’Annecy et ses environs


2. Séances critiques :


Il s’agit de séances régulières transdisciplinaires, destinées aussi bien au Master Art / Monstre&#38;nbsp;qu’au Master Design /&#38;nbsp;Terrain, au cours desquelles les participant·x·es présentent leur travail pour en discuter avec les coordinateur·x·trices et les autres étudiant·x·es. Celles-ci sont ponctuées de rencontres et d’échanges avec des invité·x·es professionnel·x·les engagé·x·es dans une approche de l’art féministe, inclusive et écoresponsable. C’est une initiation au curating à travers le développement d’une approche analytique et réflexive des modalités de diffusion et des principes d’acceptation des pratiques artistiques contemporaines. 


3. Artforum :


Ce module de professionnalisation se concentre sur la rencontre, l’échange et la construction d’un réseau de professionnel·x·les de l’art basé·x·es en France et en Suisse, lors de visites de lieux d’exposition (centres d’art, musées d’art contemporain, fonds régionaux d’art contemporain, artist-run-spaces et ateliers d’artistes). Cela permet ainsi d’avoir un aperçu incarné du monde professionnel de l’art dans son état actuel.
4. Mémoire :


Le mémoire en Master Art / Monstre est un écrit de recherche au format non académique, initié dès le début de la 4ᵉ année. La recherche est une pratique artistique qui permet d’étudier et de remettre en question son positionnement individuel. Le mémoire est&#38;nbsp;ici envisagé comme le moyen de rendre accessible cette recherche située, incarnée, affectée – ceci, à travers une multitude de formats d’écriture au sein desquels l’expérimentation est valorisée (texte, oralité, vidéo,&#38;nbsp;diary, performance, enquête, poésie, chorégraphie, pratique sonore). Les étudiant·x·es acquièrent ainsi une méthodologie de travail opérante dès la sortie d’école. Un calendrier et un cadre sur mesure accompagnent cet exercice&#38;nbsp;: tutorats individuels, workshops d’introduction, temps d’immersion consacrés à l’écriture, résidences, mentorat, ateliers d’auto-édition.
 

Partenaires 2024/2026:
Association Villa Glovettes (Travée 16, 38250 Villard-de-Lans)


5. Workshops / Collaborations :


2025 &#38;gt; « Il n’y a pas plus urgent ? » — Workshop des étudiant·x·es en 4ᵉ année Art et 5ᵉ année Design avec Camille Circlude. Cette phrase, souvent lancée comme une provocation, interroge la légitimité de certaines luttes. Elle revient régulièrement lorsqu’il est question d’écriture inclusive. Pourtant, par les usages qu’elle génère et les imaginaires qu’elle ouvre, la typographie post-binaire peut être envisagée comme un véritable outil de métamorphose du monde. Ce workshop propose d’expérimenter l’écriture — au sens large, textuel graphique et typographique — comme espace d’action politique. Les participant·x·es seront invité·x·es à s’emparer d’une urgence contemporaine, qu’elle soit environnementale, sociale ou géopolitique — du génocide en Palestine, du recul de certains droits fondamentaux ou encore de l’effondrement des Alpes — et à réfléchir à la manière dont un langage post-binaire peut y prendre part, amplifier, rendre dicible autrement.Entre écriture, détournement et mash-up de textes existants, il s’agira de produire des formes graphiques et typographiques qui activent la puissance politique du langage.


2024 &#38;gt; « Ouvrir, parler, avant traduire : qu’a-t-on à taire ? » – Workshop des étudiant·x·es en 4ᵉ année Art et 5ᵉ année Design avec Shed Publishing.&#38;nbsp;Au cours de ce workshop, les participant·x·es feront l’expérience de la traduction, de l’édition et de la correction comme des processus de création collective, en s’appuyant sur un livre en cours de traduction : A Short History of Transmisogyny&#38;nbsp;de l’historienne Jules Gill-Peterson. Au fil des discussions, des lectures et des visionnages, les étudiant·x·es traverseront le corpus de références déployées par l’autrice telles que Judith Butler, Saidiya Hartman, bell hooks, Arthur Jaffa, etc. Ils, elles, iels aborderont également la question du positionnement et de l’environnement d’écriture ou de traduction et d’édition d’un texte.
2023 &#38;gt; Conférence-rencontre avec Rosanna Puyol Boralevi - rencontre à la bibliothèque de l’ESAAA autour d’ouvrages choisis par les étudiant·x·es du Master Art dans le cadre du cours Affect Reader et conférence revenant sur son parcours, ses poésies et Brook éditions.&#38;nbsp;


6. Cours / Séminaires :

2023 &#38;gt; 2026 &#38;gt; Affect Reader / Master Art (4ème et 5ème année). 
Ce cours propose un climax prolongé à la découverte de l’itinérance des sentiments, affects, émotions dans le processus créatif dès le milieu du XXe siècle. Poursuivant une sélection subjective, non-exhaustive, personnelle de références artistiques et cinématographiques, il vise à donner une vision transhistorique et transculturelle de la présence de l’affect dans l’art. À ce titre, il se concentre sur les usages, les discours, les recours à l’affect dans la culture visuelle moderne et ultracontemporaine et convoque les émotions comme vecteurs d’élocutions voire d’émancipation en prenant appui sur une sélection de références artistiques et bibliographiques reliées aux études de genre, aux études queer et/ou aux études féministes.&#38;nbsp; 


︎ Camondo Méditerranée - Toulon Écriture, méthodologie et recherche documentaire / 3ème année Design &#38;amp; Architecture d’intérieur 


PRÉSENTATION DU COURS 


Ce cours propose de mettre en œuvre une méthodologie de travail sur le plan théorique,une sensibilisation à la recherche. Un atelier de pratique et d’appropriation des outils de la recherche et des différentes formes d’argumentation, d’analyse et de synthèse, de verbalisation, d’énonciation. 


LA RECHERCHE AUJOURD’HUI 


À travers ce cours, l’objectif est d’accompagner les étudiant·e·s dans la mise en place d’une recherche et d’une réflexion active en architecture d’intérieur en réponse aux enjeux actuels de la société. Qu’est-ce que la recherche lorsqu’elle s’applique à la création ? Ou plutôt que convoque-t-elle dans le champ de l’architecture d’intérieur ou du design aujourd’hui ?


"Qu’est-ce qu’une recherche? Pour le savoir,
il faudrait avoir quelque idée de ce qu’est un résultat ? Qu’est-ce qu’on
trouve ? Qu’est-ce qu’on veut trouver ? Qu’est-ce qui manque ? Dans quel champ
axiomatique le fait dégagé, le sens mis au jour, la découverte statistique
seront-il placés ? Cela dépend sans doute chaque fois de la science sollicitée
?" – Roland Barthes, Le Bruissement de la Langue, 1984. 


 &#38;nbsp;


︎ Université Aix-Marseille&#38;nbsp;Connaissance du milieu professionnel / Licence 2
PRÉSENTATION DU COURS 


Ce cours a pour
objectif de permettre aux étudiant·e·s d’identifier les différent·e·s acteur·rice·s et travailleur·se·s du monde de l’art tout comme les
relations d’interdépendance qui les unissent. Il s’appuie d’une part sur une
présentation de la politique culturelle publique en France, mais aussi sur une
sélection de trajectoires individuelles afin de dessiner un large aperçu de l’écosystème professionnel de l'art contemporain en France
et une entrevue de sa résonance en Europe. 


︎ Université Aix-Marseille Art Contemporain et Institutions / Licence 3


PRÉSENTATION DU COURS
Ce cours propose un large aperçu de l’organisation institutionnelle
de l’art contemporain et des arts visuels en France à partir du milieu du XXᵉ siècle jusqu'à aujourd’hui. À travers l’introduction à un écosystème
professionnel unique, il invite les étudiant·e·s à adopter une attitude réflexive
et constructive vis-à-vis des fonctionnements institutionnels de l’art à
l’échelle nationale, régionale et locale et offre à ce titre un ensemble
d’outils permettant à chacun·e de mieux comprendre, de dialoguer et enfin de se
situer professionnellement au sein d'un organigramme complexe et
particulièrement riche. 


︎ Université Aix-Marseille Arts et Transversalités / Master II&#38;nbsp;


PRÉSENTATION DU COURS
Ce cours a pour objectif de
permettre aux étudiant·e·s d’identifier ce que
signifie la notion de la transversalité en art. Pour cela, il s’appuie d’une part sur la définition de la notion de
transversalité appliquée à l’art et d’autre part sur une sélection d’études de
cas et de trajectoires individuelles afin de dessiner ensemble un aperçu de l’importance et la
résonance d’une pensée transversale dans l’art du XXème et XXIème siècle.


Case Study: Judson Dance Theater (1962-1964) Focus: The Work Is Never Done, MoMA, September 2018-February, 2019.</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>Villa Albertine x CNAP, Spring/Summer 2022</title>
				
		<link>https://arleneberceliotcourtin.com/Villa-Albertine-x-CNAP-Spring-Summer-2022</link>

		<pubDate>Sun, 13 Nov 2022 14:31:18 +0000</pubDate>

		<dc:creator>arleneberceliotcourtin.com</dc:creator>

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&#60;img width="1500" height="2000" width_o="1500" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5a564f38c8938f180fbce3c8f735ae65190f47f7bbb6eedf3be7f950195315c8/Image-14.jpg" data-mid="158874585" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5a564f38c8938f180fbce3c8f735ae65190f47f7bbb6eedf3be7f950195315c8/Image-14.jpg" /&#62;
Images 1 &#38;gt; 13, Yvonne Rainer Papers, Getty Research institute, Los Angeles, Images 14 &#38;gt;&#38;nbsp; ABC, Images 15 &#38;gt; 18, Ann Halprin Papers, Museum of Performance + Design, San Francisco, Images 19 &#38;gt; 21, Monique Wittig Papers, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University, Image 22, Barbara Hammer Papers, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University, Image 23, Susan Sontag Papers, UCLA, Image 24, Portrait JT x ABC, KADIST San Francisco, USA, Juillet 2022, All images: © ABC, DR.&#38;nbsp;


	WHAT?
Comment lire, voir et surtout exposer Yvonne Rainer aujourd’hui ? En plein essor du minimalisme américain, la chorégraphe et cinéaste abandonne toute volonté de neutralité de l’interprète au profit d’une exploration des émotions en jeu dans les relations humaines, sociales et sexuelles. À travers le projet de recherche Performer: A Persona, je souhaite analyser la rationalisation de ses données autobiographiques à des fins politiques et par là même la déconstruction des codes de représentations d’un sujet « féminin » et plus tard « a-féminin ». Après une première étude postulant le nouveau roman comme vecteur paradoxal d’émancipation, ce projet poursuit mon investigation des phénomènes d’interprétation et d’appropriation des écrits français par Yvonne Rainer mais cette fois du côté des études féministes prenant comme point central Monique Wittig et son chantier littéraire. Pour ce faire, j’ai imaginé une méthodologie conjuguant à la fois l’histoire orale revenant sur la période historique marquant le début des études féministes et des études de genre aux États-Unis complétée par une étude de terrain dans plusieurs fonds d’archives. Ce projet entend ainsi offrir un point de vue inédit sur le parcours de vie d’une personnalité hors pair du cinéma expérimental nord-américain.


WHERE?Dans le cadre de ma résidence aux États-Unis, je souhaite explorer plusieurs fonds d’archives basés à New York. Ce séjour marquera également ma première immersion dans les écrits, les notes et les correspondances de Monique Wittig à Beinecke Library, Yale University. Enfin, j’en profiterai pour retourner dans les archives d’Yvonne Rainer au Getty Research Institute de Los Angeles, et finalement me rendre à San Francisco – sa ville natale et lieu fondamental de l’histoire de la communauté LGBTQI+.


WHEN?&#38;nbsp;
Printemps/Été 2022
Recherche au long-terme, projet d’exposition et de publication à venir.&#38;nbsp;
MORE:&#38;nbsp;

Ci-dessous un entretien avec Jo-ey tang (FR/EN)&#38;nbsp; publié dans la magazine de la Villa Albertine.&#38;nbsp;

 
WHAT?&#38;nbsp;
How can we read, see, and—above all—exhibit Yvonne Rainer’s work today? While American minimalism was growing, the choreographer and filmmaker dropped all desire for viewer neutrality, favoring instead the exploration of emotions at play in human, social, and sexual relations. Through the research project “Performer: A Persona,” I would like to analyze the rationalization of her autobiographical information for political purposes and, through this, the deconstruction of codes used to represent a “female”—and later “afemale”—subject. After an initial study positing that the nouveau roman is a paradoxical vehicle of emancipation, this project furthers my research on Rainer’s interpretation and appropriation of French writings, but in regard to feminist studies, taking Monique Wittig and her literary works as a central basis. To carry out this project, I have conceived a method that brings together both oral history, looking back at the period that marked the start of feminist and gender studies in the US, and field research in several archival collections. In this way, the project seeks to provide an original perspective on the path of an outstanding figure in North American experimental cinema.


WHERE?&#38;nbsp;As part of my residency in the US, I would like to explore several archival collections in New York. This stay will mark my first exploration of Monique Wittig’s writings, notes, and letters in the Beinecke Rare Book Library at Yale University. I will also use this opportunity to go back to the archives of Yvonne Rainer at the Getty Research Institute in Los Angeles, and to visit her hometown of San Francisco, a place that is fundamental in the history of the LGBTQI+ community. 


WHEN? Spring/Summer 2022Long-term research, exhibition and publication project in process (...)

MORE:

 Please find hereafter, an interview with Jo-ey tang (FR/EN)&#38;nbsp; published by Villa Albertine Magazine.&#38;nbsp;


</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>Yvonne Rainer: A Reader</title>
				
		<link>https://arleneberceliotcourtin.com/Yvonne-Rainer-A-Reader</link>

		<pubDate>Mon, 16 Feb 2026 16:38:38 +0000</pubDate>

		<dc:creator>arleneberceliotcourtin.com</dc:creator>

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	Yvonne Rainer : A Reader&#38;nbsp;
du 10 octobre 2025 au 15 février 2026 au Centre régional d’art contemporain de Sète.&#38;nbsp;&#38;nbsp;
Avec : Charles Atlas, Florencia Aliberti / Caterina Cuadros / Gala Hernández López, Gregg Bordowitz, Cécile Bouffard / Ruth Childs, Pauline L. Boulba / Lucie Brux / Aminata Labor, Pauline Boudry / Renate Lorenz, Madison Bycroft , Hélène Giannecchini, Lenio Kaklea, Nick Mauss, Paul Maheke, Babette Mangolte, Josèfa Ntjam, Ulrike Ottinger, Adam Pendleton, Jean-Charles de QuillacQ,&#38;nbsp;Yvonne Rainer, Robert Rauschenberg.

Comment lire, voir et surtout exposer Yvonne Rainer aujourd’hui ?
En plein essor du minimalisme, dans les années 60, la chorégraphe et cinéaste, née en 1934 à San Francisco, abandonne toute volonté d’objectivité de l’interprète au profit d’une exploration des émotions en jeu dans les relations humaines, sociales et sexuelles. L’exposition emprunte son titre au terme anglais « reader&#38;nbsp;»&#38;nbsp;: ce terme désigne à la fois une publication rassemblant un ensemble de textes d’un·e auteur·ice et la position même de lecteur·ice.

Ce format inédit est étendu au contexte même d’une exposition transdisciplinaire convoquant la danse, le cinéma, la performance, la vidéo, les arts visuels, la littérature ainsi que l’archive. Danse après danse, performance après performance, film après film, essai après essai, Yvonne Rainer n’a eu de cesse de réinterpréter sa position d’artiste, en construisant un point de vue critique face au masculinisme de l’avant-garde new-yorkaise, au postmodernisme, à un féminisme essentialiste préfigurant à bien des égards une pensée queer. À ce titre, Yvonne Rainer est un exemple de longévité et de renaissance permanente argumenté à travers un engagement continu dans le féminisme, les mouvements antimilitaristes et anti-impérialistes, l’antiracisme et l’activisme contre l’épidémie du Sida.
Tout en ayant l’apparence d’une monographie, cette exposition convoque une multiplicité d’artistes, performeur·euses, chercheur·euses, dont les voix résonnent autour d’Yvonne Rainer. L’exposition propose également une rétrospective intégrale des longs-métrages d’Yvonne Rainer, du matériel d’archive provenant de son fonds personnel et une programmation d’événements publics (performances, lectures, rencontres…).« Yvonne Rainer&#38;nbsp;: A Reader&#38;nbsp;» ambitionne de célébrer une personnalité incontournable de l’art et du féminisme aux XXème&#38;nbsp;et XXIème&#38;nbsp;siècles.

Les sentiments sont des faits. Ceux-ci sont à présent reproduits et traduits pour la première fois en français, aussi vivants et vivaces que possible, témoignant d’une subjectivité alternativement féminine, a-féminine, lesbienne, queer… Autrement dit, une voix en mouvement, continuellement revitalisée par la lutte, invitant à imaginer de nouveaux modes d’autoreprésentations. Ce projet résulte de plusieurs années de recherche en France et aux États-Unis (principalement New York, Los Angeles et San Francisco). Il est accompagné d’une publication bilingue (JRP/Editions, soutenue par le Centre national des arts plastiques&#38;nbsp;et la Villa Albertine) qui prolonge et matérialise cette volonté de rendre accessible pour la première fois un ensemble conséquent et jusqu’alors inaccessible d’articles, d’écrits, d’essais, d’entretiens en langue française. L’ouvrage inclut une série d’entretiens récents avec Gregg Bordowitz, Boudry/Lorenz, Nick Mauss, Lynne Tillman et Yvonne Rainer.


	Yvonne Rainer : A Readerfrom October 10th, 2025 to February 15th, 2026 at Centre régional d’art contemporain in Sète - South of France&#38;nbsp;


With: Charles Atlas, Florencia Aliberti / Caterina Cuadros / Gala Hernández López, Gregg Bordowitz, Cécile Bouffard / Ruth Childs, Pauline L. Boulba / Lucie Brux / Aminata Labor, Pauline Boudry / Renate Lorenz, Madison Bycroft , Hélène Giannecchini, Lenio Kaklea, Nick Mauss, Paul Maheke, Babette Mangolte, Josèfa Ntjam, Ulrike Ottinger, Adam Pendleton, Jean-Charles de Quillacq- Nouvelle fenêtre, Yvonne Rainer, Robert Rauschenberg.

How should Yvonne Rainer be read, seen, and especially exhibited today?
At the height of minimalism in the 1960s, the choreographer and filmmaker (born in 1934 in San Francisco) lost all desire for objectivity as a performer, preferring to explore the emotions at play in human, social and sexual relations. The exhibition takes its title from the term “reader” in two of its senses: a publication assembling a set of texts by one author, and the very position of the person who reads.

This format has been transposed into the art centre to create a novel form of interdisciplinary exhibition that brings together dance, cinema, performance, video, visual arts, literature, and archives. Dance after dance, performance after performance, film after film, essay after essay, YvonneRainer has never stopped reinterpreting her position as an artist, developing a critical point of view on the masculinism of the New York avant-garde, on postmodernism, and on an essentialist feminism that in many regards anticipated queer thought. In this sense, Yvonne Rainer is an example of longevity and ceaseless rebirth, achieved through constant engagement with feminism, anti-militarism, anti-imperialism, anti-racism, and activism against the AIDS epidemic.
Though it might look like a solo exhibition, it assembles a multiplicity of artists, performers and researchers whose voices resonate around Yvonne Rainer. The exhibition also offers a complete retrospective of Yvonne Rainer’s feature films, as well as material from her personal archives, and a programme of public events that includes performances, readings and talks. “Yvonne Rainer: A Reader” celebrates a key figure of art and feminism in the 20th and 21st centuries.


Feelings are facts. These are now reproduced and translated into French for the first time. They are as alive and vivid as can be, expressing a subjectivity that is by turns female, a-woman, lesbian, queer… In other words, a voice in motion, continually revitalized by struggle, encouraging us to devise new forms of self-representation. This project is the result o several years of research in France and the United States (mainly New York, Los Angeles and San Francisco). It is accompanied by a bilingual publication (JRP/Editions, supported by the Centre national des arts plastiques&#38;nbsp;and Villa Albertine) that extends and materialises the desire to make available in French, for the first time, a sizeable collection of previously inaccessible articles, writings, essays and interviews. The book includes a series of recent interviews with Gregg Bordowitz, Boudry/Lorenz, Nick Mauss, Lynne Tillman and Yvonne Rainer.


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